淡江大學實驗劇團

這實在是我人生最最偉大的一件事情了
繼上次演重新開始我以為我的耗損率已經到達"一百爬ㄙㄟˋ豆"(套用布丁演包青天的台詞)
真沒想到我人生可以有第二峰疲憊
可是我的成就感又比重新開始多更多了
套句小龜說的話
導演真的是一個人在做四人份的事情
就算我的狗狗再怎樣被我當狗
頂多也只會在那裏對別的主人搖尾巴(賴元太我在說你)不然整天只會跟別人玩親親(尼克我在說你)還有一天睡不到十二小時就會臭臉的懶惰狗(廖晨翔就是你)

在慶功宴上我沒有說太多我真正想講的東西
我知道很多觀眾看到哭覺得很感動
但禮拜二演員演不好我還是很嚴重的罵了下去
我就知道你們禮拜一被稱讚隔天一定會得意忘形
刻意想去做某些情緒
想達成某些被人稱讚的地方
所以我一而再再而三的提醒你們
不要驕傲
演完隔天情緒一切歸零 重新開始
在台上有甚麼就去感受甚麼 不要預設

有別於別組很開心的喊加油
我把我的劇組氣氛搞的超級無敵差
一點也不想好好安慰他們或者給他們加油打氣的意思
那是因為我認為
關於演出
自己最清楚今天自己的表現
我在乎的不是今天有多少觀眾稱讚你們
或者是為你們掉多少眼淚
你們演不好那些都是騙來的
裝出來的
我要你們先感動自己在感動別人
所以就算禮拜二有人跟我說他聽到觀眾啜泣或者是自己也好感動喔猛誇獎你們
對我而言那就是屁
因為你們沒有盡最大的努力

好以上試題外話
我要談談這個劇本
我覺得我要先謝謝歐歐和其他三個導演讓三個男生給我
我才能導這齣戲
剛開始我在誠品看到這個劇本就好喜歡
甚至在逛街的時候腦海中反覆想這個劇本還會哭
真的覺得很感動
然後就把他買回家了
我覺得選自己有感覺的劇本很重要
因為常常在好多無助的時候
被外力和演員所阻礙的時候
我就會想 當初我喜歡這個劇本的地方在哪裡
最初的感動很重要
我沒忘記我跟陳立國談我想選的劇本的時候
我說"這個劇本我看到的是男生細膩的部分,我覺得不管是誰內心都會有最柔軟的地方"
陳立國說一個劇本每個人看到的東西都不一樣
甚麼樣的人選甚麼劇本(以此推來 我是同志?)
總之我在導這齣戲的時候
我特別強調的是男生心思細膩以及人在面對自己和逃避過去的過程

大家都知道我羅密歐之女的故事了
所以我一開始真的是極度沒信心
當然我也當過討人厭的演員
導演有一點遲疑我就會不相信他
覺得你可不可靠啊?
ㄟ不要搞爛我第一次演戲的經驗喔
但是當我變成導演的時候
有時候我又無法掩蓋我的沒自信時
演員的質疑和自我能力的懷疑一併湧上來
好幾次我都覺得好後悔為什麼要變廖晨翔當我演員
因為他是舊生
做過的活動比我做的多
他當過導演
看的層面比我看的廣
每一次我帶活動時會盡量去想自己以前當演員所做過的
而我覺得沒用的我會想去改變他
讓它變有趣好玩也可以達到我要的效果
但是常常做到一半
廖晨翔就會問"導演 你帶這個活動的用意是做甚麼啊?"
"我知道這個活動的目的拉,可是我好像不覺得有這個效果耶"
要不然就是小沅說"光是看邱立烽在前台帶活動,他所下的指令很明確而且很有自信,可是你就沒自信而且畏畏縮縮"
還被我耳聞到
尼克其實對我沒有信心,但是為了不讓我遭受打擊所以假裝對我有信心
每一次我聽演員們在講我的缺點時
我內心都很想大罵:幹你老師咧!你們動不動就質疑我的活動(廖晨翔),然後把我搞到沒自信又在那裏說別的導演都很有信心,你們去死啦!"
可是我這次覺得我有別以往劇場的導演所帶的活動
例如信任遊戲大家都帶往後倒
我是演員的時候我不喜歡這個遊戲
因為體型差太多的人真的很難讓人相信你有那個力氣
不是因為我不相信你這個人
我就叫我演員每個禮拜一個人蒙眼另一個人牽著他帶路去吃中餐
他們有去過男宿旁邊的墨西哥料理(廢話如果去大學城的話這個活動就沒意義了)
我覺得在去的過程會遇到很多車子和危險
你要怎麼去保護你的對手讓他相信你可以平安帶它過去
到了餐廳也不可以把眼罩拿下來
沒蒙眼的要告訴對方有哪些餐點
還有餵他吃
直到吃飽了之後才可以把眼罩拿下還
因為我覺得在台上你要注意對手的所有事情和細節
他發生任何事情你能不能第一次時間就注意到並幫助他
而你也要放心的把自己交給對方
相信他不會讓你受到傷害
所以我改變了一下信任遊戲的方式
不過這中間他們會偷吃被蒙眼的人的食物
還有一次廖晨翔要拿飲料 小沅很快的拿衛生紙給他說"衛生紙在這裡"
這種有趣的事情我都等他們回來告訴我分享給我知道

基本上我也不喜歡念報紙
我覺得念報紙無法在台上明顯的被改正發音
不如讓他們念熟劇本
反正在台上只是要念台詞而已
短短三個月我又不是開發音矯正班
但是我做了另一個練習
我要他們回家找自己喜歡的報導剪給我
然後一個人當主播 一個人當SNG連線報導的記者 一個人就當報紙上的當事人
即興演出
如果主播講的話你聽不懂
而現在是現場直播
你要怎麼運用你的反應讓一切進行下去
而演當事人的人你也無法預期SNG記者會問你甚麼問題
所以你必須有隨機應變的能力
當主播就必須咬字清楚而且讓人家有專業的形象
這個練習我主要是訓練他們的台風和反應能力
咬字清楚不是我的重點
我記得他們還有玩體育報導
兩個人打球一個人在那裏剛體育主播一樣"挖他進攻了!"
還有尼克打扮得非常"時尚"(其實很像許純美)在那裏給我搞甚麼印度時尚女王
現在想起來真的很有趣

關於熱身
因為之前和阿廖同一劇組
我知道他對熱身非常要求
他認為熱身不只是把身體熱起來
還有專注力
進入情況
所以我對於熱身不會讓演員自己做熱身
我會讓他們玩遊戲
把在劇場前的不開心弄不見
以及流的滿頭大汗再開始排戲
我們最常玩的就是鬼抓人
有玩過在黑暗中鬼抓人
在場中央擺很多道具的鬼抓人
丟球的鬼抓人
後面有布的鬼抓人
一個抓一個的鬼抓人
總之也因為一直玩鬼抓人我們創新了好多不一樣的玩法
尼克最可憐了
每一次快被抓到就只會在原地大叫
而不是趕快跑

有一次我們做CUBE練習
其實我有點畏懼帶這個活動
因為我沒有做過這個練習
可是又想訓練他們肢體
然後我們花了兩節課做
一開始只是一個CUBE 再來兩個 一個一個堆上去
後來大家都一起來玩
可是廖晨翔後來和我反應他覺得後來變成康樂性的娛樂活動
他知道做這個遊戲的目的
但是時間太短他根本沒有被熱身到
我問了ㄚ廖怎麼辦
ㄚ廖說要訓練體力就讓他們跑步ㄚ
所以我就要我的演員去跑步
跑了27圈
尼克跑了28圈
我發現運動完之後很多情緒都是自然的
沒辦法想太多
而那些自然反應是在劇場很難得一見的

我覺得我這次沒帶過可是大家又認為很重要的是貼牆
因為我是新生的時候我不太了解貼牆的用意
當然我後來也問過很多人貼牆的用意以及怎麼做才是最對的方式
可是對我而言貼牆不是一個進入角色的方式
我問過其他劇組的新生
貼牆的時候再想甚麼
"在想肚子餓了甚麼時候可以吃飯?"
"在想導演甚麼時候可以結束?好痛苦喔"
完全和我是新生的時候一模一樣
這樣根本無法達到貼牆的效果
所以如果我要讓他們進入角色我選的方式是請他們找自己最舒服的方式
不管躺著坐著趴著
一開始我會說一些角色的東西
後來小沅和我說認為可以讓他們自己去想就好
之後我也就不再多嘴了
但是廖晨翔跟我說貼牆是讓自己知道自己的身體很重要的一個活動
自己走路的重心
中性走路會變怎樣
角色走路呢?
而且貼牆一定要很長的時間
不可能貼一下下就離開牆壁
這樣根本沒效果


我的演員好像沒有很認真的寫過潛台詞
一方面是因為我覺得潛台詞隨時會變
你對角色的了解隨時在變
而且我不覺得當你在演出的時候還有多餘的時間去想你的潛台詞
我只讓他們做過一個練習
就是當對方講完話 你先講自己的潛台詞再講出劇本的台詞
這中間我發現演員對自己的角色可能有一些不了解
例如尼克的角色是中間者 但是當怡仁和柯德在吵架的時候
他就會一直說"怡仁你很煩耶!幹嗎跟柯德吵架?你閉嘴拉怡仁"
"怡仁你演那麼爛還要跟柯德頂嘴喔?"等等
完全就是黃怡翔討厭賴元太的潛台詞
我就問他當你看到你爸媽吵架的時候你不會希望他們不要吵了嗎?
他說他會在旁邊搧風點火希望他們快點離婚
完全這是這個演員出問題嘛!哈哈哈哈
反正後來我就說那如果歐歐和橋巴吵架
你在一旁
他們還要你來評理
你會怎麼辦?
他才可以比較了解瑪吉這個角色當下的東西
所以潛台詞一直都不是我要演員寫的重點
因為角色一直在變
自己知道自己當下再幹嗎比較重要
我要說尼克有一點很棒
怡仁和柯德最後在吵架 柯德要拿書打怡仁的時候
其實因為瑪吉在邊邊了
我從來也沒有修過他的那一部分
可是我在她旁邊我才注意到
他那時候是跟柯德和怡仁連在一起的
因為當柯德要拿書打怡仁的時候
瑪吉本來一邊看一邊記錄
看到柯德要打怡仁的時候瑪吉也會被嚇到 腳會跪起來
好像想阻止可是自己又被嚇到
那時候我真的想讚美他好棒
因為另一邊的觀眾看到瑪吉這樣
也會融入到 這件事情真的是很突如其來的感覺

這一次我還帶了一個夢境練習
我把柯德和于峻的故事寫出來
選了幾首音樂
在晚上的時候請他們躺在黑腳地板上進入半睡眠的狀態聽我講故事
其實我不知道廖晨翔怎麼去設定他和于峻之間的東西
但是我以廖晨翔真實發生過的事情
加上我的幻想
我把于峻真實化
把他們一開始很好到絕裂的過程打出來
在黑暗中念給他們聽
這個活動一開始我不知道成效怎樣
可是整採那一天我看到廖晨翔拿我印給他的夢境練習
他第一天後進入狀況他說是因為他重新看他和于峻的故事
算是一種暗場
一上台就很有感覺
隔天我也就把角色做得非常不足的賴元太做了立怡仁的暗場練習
幫他錄了半小時的音
叫他上場前都聽一遍
雖然我不知道到底成效多大
可是我覺得這是一個不錯的方法
而且我才發現原來我在和演員討論角色的過程中
這些人物已經深植我心
我以為我對角色沒有比演員了解
可是當我在打那些暗場東西時
我才發現我可以源源不絕的把我設定的東西打出來



在這個劇本裡
我的重點在感情方面
所以我很常讓他們對於感情交流做即興
讓他們知道角色對彼此的感情
以及是怎樣的情況才會說出劇本的那種台詞
我不太會讓他們要對我說真心話或者是一定要跟對方沒有秘密
畢竟我本人不太喜歡刻意的好
所以我就讓他們自然發展(結果變成互相討厭哈哈哈)
第一次嚇到我的即興是在粉紅櫃
我逼他們聽我的指令做即興
其實一開始我只是想玩而已
可是後來越來越有感覺我就順水推舟
一開始我是這樣的:
怡仁在半夜的時候爬牆到宿舍找瑪吉
夾看到怡仁很開心 兩個人瘋狂做愛(給我做)
做完了之後兩個人呼呼大睡(快睡著)
怡仁其實已經起床了 他在想怎麼該瑪吉說他準備要去埃及念書了(一開始我想要講去非洲追求自己的夢想,可是我實在想不到去非洲要追求甚麼,當難民?只好改埃及)
怡仁看著瑪吉熟睡的臉龐
瑪吉醒過來了
怡仁想"我該怎麼跟他說呢?"
瑪吉這時候和怡仁說你們本來要去環島的事情 你已經辦的差不多了 你們計畫去哪裡
然後他們就即興成功
真的是很棒的一次即興
真情流露

以上是訓練演員的一些部分


接著舞台
舞台其實我被困住好長一段時間
我對空間沒甚麼概念
甚至一開始我的演員還在那裏給我搞出'房間的一隅"用長CUBE當作牆壁(現在想起來有夠爛)
但是一切都在我看完家祥老師的戲之後有所突破
也因為老師曾經跟我說過 戲的場景是劇場
一切就地合法
我要把一剛開始在路上遇到李怡仁這一幕改成在咖啡廳
因為這樣李怡仁也不會很漫無目的的在路上走過去又走回來
然後因為需要有操場的感覺
所以我需要階梯的道具
瑪吉房間和怡仁房間我就以桌子的方位不一樣來做區隔(瑪吉房間有室友 怡仁房間有桌子和櫃子)
這樣也可以讓觀眾看到不同的面向
就不必做太大的差別
然後我認為這是一個關於回憶的場景
我需要黑白照片
那代表的是過去
而每天我請寶珠幫我畫的圖畫
後來被瑪吉掛上去的
是因為我覺得甜蜜的回憶在每個人的心中都是彩色的
過去的事情儘管再怎麼不想要去想
可是一定有一些部分是你無法讓它消失在你記憶中的
我之所以我童趣一點的圖畫
是因為每一個人的內心都有可愛單純的那一面
就算長大了
還是會保留自己最原始的內心
只是自己被自己蒙蔽了遺忘了
而我很幸運的是
因為在劇場發生的故事
中途搬道具我也可以合理的運用
我不希望搬道具就只是純粹的班道具
因為我是觀眾我也想知道你們排練場平時都在幹嗎呀?
所以我讓般道具的過程呈現一個畫面給觀眾看
而不是暗場換道具
另外關於上舞台的戲是我自己加的
一開始我就覺得我的戲的氛圍是音樂盒
音樂盒所代表的是回憶
只要你打開他 音樂傳出來 你就可以想到過去的事情
所以我讓柯德在上舞台發現音樂盒
打開之後發現自己無法去面對過去
因為柯德所寫的劇本某些有修改過,那代表的是他無法去面對于峻真的對它說出那一句話
就蓋上音樂盒了
那也是解釋他寫這劇本的一個原因和畫面
當然一開始觀眾不會知道
還有我用廣播的原因
是因為劇本裡面當怡仁找到于峻
柯德說出那首歌'the very thought of you"之後
劇本的舞台指示是這首歌的過場
我會覺得有一點突兀
因為那和我所選的音樂不太一樣
所以我讓上舞台的廣播先透露一些關於這歌的東西
也讓大家知道這首歌對柯德的意義
之後第二次再撥這首歌更能強化這首歌跟這個劇本的關連性

關於音樂
其實我本來一開始就只想要找鋼琴音樂
音樂我找了好久
基本上我很多都是閉著眼睛去感覺的
快樂的回憶
難過的回憶
獨白
針對甚麼的獨白
結尾
等等
我都是去感覺那首歌的氛圍而決定的
但是很多人都會覺得"事實事實"那邊很突兀
有點太氣勢磅礡
那是因為我覺得我是觀眾
我看到怡仁說那一段話
我會想知道'那事實是怎麼樣呢?"
好懸疑喔!柯德到底做了甚麼呢?
所以我就找了鬼片的音效
被大家嘲笑一番之後
我改找柯南找到"你就是嫌疑犯"的音效
還為此加入柯南家族
可是被拒絕
之前學長姐演影癡謀殺的音樂其實是我很想要的
可是廖晨翔說學長姐回來發現你用他們的音樂你會被罵
我就想到前不久我才看k24他剛好也是懸疑的音樂
馬上打電話給台南人劇團訂了那一片cd
我的工作人員班道具兩次都是用那裏面的音樂
我希望有輕快的 另一個是懸疑的
當然很多人都說跟整齣戲的音樂不合
可是反正是我的戲嘛!
我真的已經找到山窮水盡了
還是用了它
其他的音樂每一首都是我一直找一直找所找到的
我覺得一齣戲的音樂很重要
讓人能不能進入那個情境
有那個感覺
我認為音樂也是幫助演員進去的很重要一個東西
之前重新開始的時候
我要講一些話的時候
那時候有音樂 我就會覺得我跟音樂合在一起了
講到自己都想哭
所以我在某些地方不想讓演員自己撐完全場
我會運用音樂去幫助他

燈光部分
其實我對燈真的不了解
調燈那一天我搶不到flood還氣到說"我不想排戲了啦!我的戲爛掉了"
我只是把每一個地方我要的感覺告訴老師
確定這時候是咖啡廳的昏黃燈 房間燈 排戲就要全場亮 倒帶的時候我希望有一閃一閃的燈 獨白燈 晚上的操場燈 工作人員搬道具的燈(只要排戲全場亮的燈level小一點就好)
基本上就是這樣
因為劇本裡有一些會給舞台指示(例如瑪吉和怡仁吵完架燈就馬上暗 獨白燈亮)
曾經我有想要更改,因為怕我沒有那麼多燈
但是我想到家祥老師說
你要去更改劇本 你要先做到的是你了解這個劇本 不然你就不要去更改他
我覺得很有道理
所以除了做劇作家所給的之外
我自己所想的再加上去
獨白區劇本是舞台中央打一個燈
但是我選擇用兩個不一樣的獨白燈
為什麼呢?
純粹是走位問題
還有我覺得一直用同一種獨白燈太頻繁
會讓觀眾不耐煩


關於導演手法
我曾經問陳立國說甚麼是導演手法
我一直不懂那是甚麼
他說
假設一個人說"回憶像雲一樣 一吹就飄"這時候他拿衛生紙吹
這不是演員自己想到的 也不是劇本所有的
但是你幫助演員和給觀眾更了解
那就是導演手法
我對於導演手法的認知只有這樣
所以我常常想該怎麼樣幫助演員?觀眾懂我的意思嗎?
我至今也無法確切的知道我的導演手法是哪種風格
雖然觀眾問卷上有一些人寫很有屏風表演班的fu(但是屏風表演班是甚麼型態我也不知道,不過我好像是被誇講了耶!哈哈哈) 或者是說我一定看過五月份的甚麼藝文雜誌 (甚麼啊?)
我大概知道觀眾把我定義在哪一種風格
還是很模糊
因為我沒辦法以觀眾的角度單純來看我的戲了
我只是把我想要表達的東西做出來
一種氛圍
其實你要問我戲的主旨我回答不出來
我很常和演員討論這一段戲的主旨
演員該怎麼做才能達到我要的氛圍
但是我無法跟你們說我希望你們在這個故事裡得到甚麼
因為我沒有希望觀眾得到甚麼
就像甜不辣當初和我說的
這種人與人之間的東西是一種氛圍
而我想表達的只是每一個人內心都有脆弱逃避的一面
觀眾看完可以想起自己被封鎖的過去
那就可以了
我希望大家知道自己不是無感的人
自己對某些事還是在意
不是像自己以為的那樣
空白 冷卻 無感 遺忘

在這過程中
我的冷血一度讓我覺得我是一個沒有信念的人
而沒有信念的人要怎麼把自己的意思傳達給觀眾呢
我很喜歡柯德
因為他代表的是每一個人的某一面
我知道我自己也常常假裝不在意
更嚴重的是
我以為我真的不在意
可是有一次半夜我想到我失去的那些關係
我忍不住嚎啕大哭
哭到不行呼吸
我知道我正在失去某些人 或者曾經失去過某些人
我不知道我還剩下甚麼
我所剩無幾的關係中我還擁有甚麼?
這個劇本到底有沒有讓我學會面對自己一點?
其實我不知道
因為我說過
我沒有要觀眾看完就覺得 我一定以後不逃避事情
或者是我要面對自己才是解決事情的最好辦法等等
我只是希望大家能夠知道自己內心都有柔軟的一面
那就好了

最後對於我的劇本
我知道他是同性戀的劇本
但是我還是把這個問題留給觀眾去回答了
這個劇本給我很多自由的空間去發揮設定
我設定柯德的劇本他知道自己喜歡于峻
兩個人非常好
但是他不知道于峻對他是甚麼意思
而等到怡仁回來的時候
怡仁知道于峻也喜歡柯德
但是兩人從未和對方說
這是我的設定
有觀眾馬上看出來這是同性戀的戲
有觀眾堅持這是好朋友之間的故事
我都可以接受
因為觀眾內心有甚麼看到的就會是甚麼
我無法預期觀眾一定要得到我所要表達的
況且一剛開始我就說過
我看到到是男生細膩的部分
是不是同性戀真的對我不重要


能在第一次期末公演就導自己很喜歡的劇本
真的是一件很開心的事情
雖然歐到三個女生很煩躁
有夠愛哭又愛吵架

一剛開始廖晨翔還說他覺得我沒有在玩一齣戲
感覺很緊繃
我一直很困惑怎樣叫玩一齣戲?
可是我發現自己喜歡的劇本真的很棒
每次回台中我在統連上一直拿劇本反覆看
然後發現奇怪的或者是沒發現過的東西
就會很開心的打給廖晨翔和她說下禮拜我們試試看甚麼
像俗辣全等等都是忽然想到的
有時候我的梗很爛
我又很強勢專制不准演員更改
我說要就要
他們說不要我會生氣
他們只好安靜等著別人來救他們
但是為自己喜歡的東西付出我很快樂
我沒有被別人左右
可以大聲的說這是我的念你如昔
耶!!!!!