／一、 ａｂｏｕｔ 我發現的劇情詮釋細節跟方式
１．節奏掌控
兩個人話語的丟接節奏很棒，是整齣戲流動順暢的關鍵因素。
２．情緒渲染
演員的表情處理細膩，有時候即使角色沒有台詞，也可以藉由他們的表情，去讀到角色當下的心理狀態。
３．空間使用
山城書店的空間是上下兩層樓，在空間安排上，即便場地不大，也讓它藉由空間特性，確實營造出日本舊式和室的室內設計，更能讓觀眾置身那個情境中。
４．道具設計
道具可愛的地方在於它是用紙板、紙箱當作素材搭建這些家具，搭配故事的時代背景與所處的國家，藉由設計巧思，與整體視覺呈現懷舊古風的土黃色基底色調，覺得整體一致性更為完整，主題明確。
５．敘述手法
對話稀鬆平常，卻是在對話裡藏有玄機，更是推動故事邏輯性的橋樑。
６．致敬易卜生
劇裡出現易卜生的〈櫻桃園〉，其實就本身故事論，有符合寫實主義的要件，戲劇裡的冰山理論更是在故事的敘述方式上，很重要的應用。
７．過往故事的畫面感
用一個夜晚短暫的故事 把重點故事線寫出來，就彷彿也實際看到了那些發生在過往部分的故事。把這些記憶，用對話讓觀眾知道資訊（包含：流產、侍親、女主角的陰影與消沉來源，還有夢想），敘述這些重要的關鍵事件。
／二、 印象深刻的片段
杏仁豆腐的出現
我會主觀解釋為這是前男友的掛念。類似一種具像化的意象。
１．形容他的心思細膩
２．第二件半價
３．暗喻假設他們小孩，則會是蛋糕，暗喻他們沒有孩子，故事中的台詞是這樣的：「如果我們有小孩，或許會買蛋糕。」
女主角的逞強
女主角的表情呈現一直都帶著一種都帶著一種都帶著一種無形的框架，營名心裡有很多話想說，但是又說不出口，也不希望情緒露餡，而表現出一種自在自得，從片段裡的跟鄰居阿姨講電話的橋段，那種刻意營造的輕鬆語調跟坦然，並不是那麼快樂。
女主角的話
「我怎麼覺得我們分手後，話變多了？」
或許，人只會在吵架的時候説出自己真的想說的話，藉由情緒催化成話語的力道，又或者知道即將失去，抱著道別的心情，才肯說出這些話。但是羼雜的後悔，卻是堆疊起來的。
他們的後悔
「如果那時候我們抱著一起哭就好。」
男主角在全部的話說完後哭著這麼說，哭就像是解脫，發酵過往尚未表露的情緒。
關於女主角的夢想
「我把我的事情擺在第二位。」
被現實侷限，受家庭束縛，與女主角揣摩喜歡的劇本片段的時候神情陶醉，這個沉默的對比反是明顯，卻讓我有頗大的共鳴。
關於做愛
「做愛真的可以回到從前嗎？」
不想做愛只是藉口，只是蒙蔽傷口的原貌罷了。
劇的尾聲
「我們真的回不去了嗎？」
男主角笑著點頭，一同抬起頭看著剛剛和女主角一起掛起的燈串，這一段給我的感受五味雜陳，同時也有種寂寞卻又平和的氣氛。
終於能在最後的最後，把話說開，把過往那些難以啟齒的，用不同身分傳達給對方，卻也沒辦法重新開始了。
／三、 觀後感
１／
寂寞在快樂裡沉寂，在漸是淡去的聖誕節燈串的亮光裡。
時日呼嘯而過，即是故事裡七年後的今天。有多少時日，在一起是習慣了，又有多少漏了的分秒。房間裡微昏暗的燈光，明明是偏黃的光，卻仍是感受到了寂寥，仿似置身在這裡的－不，是處在這裡的所有人，包含他們，都是陌生人，不過就是暫且待在這裡罷了。故事斑駁的角落泛著失落感，繞著空間轉，沒有了溫度的空間、段段續續的交流，卻又藏著多少想說的話，蒙在這些似有似無的暗示裡？
「世界上最遙遠的距離／不是生與死的距離／不是天各一方／而是，我就站在你面前／你卻不知道我愛你」（張小嫻《荷包裡的單人床》）可能最是能詮釋這個故事淺淺的惆悵吧，在踏出書店，那個哀然仍倚在那裡揮之不去，可是卻也無從找回原點了。它是一個完成式，一個渲染最後牽掛，而不收回的筆觸。
畫下休止符的，總是後悔那個，如果當初。
２／
或許，還有愛的依存，但是呢，不再是那個模樣了。
／四、 特別喜歡的句子
「人啊，很奇怪，總是不記得重要的事，倒是記得雞毛蒜皮的事情。」－小夜子
「我跟你並不是一家子人，如果不開口說的話，是沒有人會懂得；用心電感應是沒有辦法知道的。」－小夜子
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