之前有兩次在國家劇院附屬實驗劇場看戲,全都是非寫實的戲,戲都擅長使用道具在舞台上隨意流動來創造出各自場景,加上五光十色的聲光,直接傳達情慾於觀眾深層內在,頗具震撼。
這次台北詩人卻以寫實的方式讓我回想到小時候鄉下人生。
舞台方面,我很愛懸掛在舞台牆壁上停擺的大時鐘,除了強調時空變化,最印象深刻的是時時刻刻燈光會切換成不同色彩打在時鐘上,影子中間有間隔,像斑馬線,有如藍色大海、楓葉、以及黎明,美呆了。
還有舞台以白色樓梯一分為二,很清楚標明且轉換過去、現在,我總是很期待具強烈風格化演員從樓梯走下來,角色轉換是這麼明顯、如此風格化,超好玩,像極週遭親人,無論年輕一輩或是老一輩。 我很愛王道這個角色,行為誇張又只想賺錢、充滿鴻圖大志,對事的態度過於膚淺,和我很貼切。我也喜歡大姐這個角色,驃悍、直爽不做作,最重要的是她堅忍不拔,我感覺她超性感。甚至有一幕,她展現出不曾出現的小女人,讓我覺得這個女角色魅力百分百。
整體來講,這齣戲流動很清晰、流暢。還是以大眾化的人生議題為主軸,用台北詩人的死亡來了解到不要因為個人執著(以寫詩逃避日子),產生後悔,要好好珍惜,還好到後面主角受到救贖、解脫,讓觀眾為他感到欣慰。戲劇呈現方式,讓我回想到電視上,大愛常常播放的鄉土劇,突顯出小人物酸甜苦辣,太貼切我們這些小民百姓。
這批卡司,角色建立很明瞭外在特色,令人刮目相看。 可惜的是,角色由老切換成年輕不夠成功,雖然知道誰是誰。在年輕角色上,除了裝扮不同,姿態不同,還是有老人濃厚的體味(口音)。還有,可能演員不習慣使用台語,唱台語歌時,歌詞不夠清楚、音量不夠大,往往被很厲害的音效蓋過。那也只是雞蛋裡的骨頭,我以這次演員所做的角色外在結構建立,五體投地。
順便一提,高華麗這此演的角色超像郭彥甫、郭彥均兄弟,充斥熱血與俏皮,與畢製憂鬱男子相差甚遠。