2021.11.13 月亮總是照著我們 by盧尚茂
我其實沒有很喜歡這齣戲ㄎㄎㄎㄎ，這麼說可能有點對不起同行的夥伴，只是我真心覺得有些地方處理不好。
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「Word is world」
xxxx語言的力量何其大，它能將一個人歷史的洪流中型塑成偉大尊榮的人物，亦能讓一個人被冠上各種罪名抱著罪惡長存後代人的心中。這次演出光開頭便另我印象深刻—理查三世一開始便直接跟觀眾對話（迅速拉近與觀眾的距離）彷彿就是觀眾的朋友般，輕快的和你分享他即將進行的縝密奪權計畫。更有趣的是，這位理查三世是只由兩個物件：一件襯衫、一頂帽子，便靈活的將角色具象出來。這簡單有力的形象化方式不只留給觀眾想像空間的餘地，同時也另人反思，理查三世在歷史中被記載的究竟是「我們對故事的想像，還是歷史的真相」？
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在空間上的要求可以看出強烈的對比，金家的房子相當狹窄，朴家的房子就相對寬敞，樓層上的分配可以看出不同階級，地面以上屬於高階層的地位(朴家)，地面以下屬於貧窮人家(金家與朴家的地下室)，然而連結兩個場景是樓梯，樓梯扮演一個很重要的角色，他是轉換情緒與心態的轉折。
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好的，這是我第三次看鐘樓怪人，每當序曲大教堂時代出現，所有人都將被引領回那鐘樓下，見證一個時代的殞落和一個永恆的愛。但說實在的，鐘樓怪人一直以來並不算我第一喜歡的音樂劇，至少在我過了漢彌爾頓循環播放期前……原因其實算明顯，這相比有些偏現代點的音樂劇，他比較更"傳統"一點，每個男性角色都象徵著一部分的愛情觀有著一個自己鮮明的"母題"，但這個母題至始至中都沒有任何的改變。而且比起一些後現代的音樂劇，鐘樓怪人對敘事調的鋪墊更為傳統，基本上一聽就忘，這也是大部分人都只記得那幾首詠嘆調。比較有意思的是舞台設計利用光影的結合，特別是剪影，給人的氛圍一下子是陰暗的平民窟一下子是莊嚴的聖母院一下子是監牢一下子是廣場。總的而言，經典的東西固然美，但有的時候你看得太多，會對其膩味的。
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我很喜歡整齣戲的氛圍、流動感，演員的反應和交流都很自然，看的出來演員之間很有默契，他們也把角色的形象及個性營造的很鮮明，雖然一開始被其中一個演員的口音影響，有點聽不太清楚，不知道是故意的還是咬字真的比較弱，但是瑕不掩瑜，演員的造型、身體姿態、表情、情緒都很到位，讓我也被劇中的某些片段感動，演員們也很懂得讓笑，讓這個劇本有趣的點都有被看見。我覺得寫實戲最難的就是呈現生活感，文學獎的評審有提到這個劇本「簡單平易的劇情，真實鮮明的人物，靈巧生動的對白，讓全劇讀來輕盈流暢。」我感覺他們做到了！我甚至在想他們是不是找真的感情好的三姐弟來演(?
我覺得整齣戲的道具運用的頗好，他們利用不同道具在每一場擺放到不同的位置，甚至變成不同的用途，轉場的時候讓演員直接移動位置，並不會讓人覺得太跳出，我蠻讚嘆這種換場方式的。我最喜歡的場景是卡拉OK那一場，放上了會一閃一閃旋轉的燈球、有回音的麥克風，彷彿真的在KTV裡唱歌，尤其是把吸菸區的牌子轉過來變成點播歌的機器，讓我覺得這個想法很棒！
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好久沒看即興劇了，我只能說，由衷的感動，我笑了整場，笑到臉在痛，但是還是由衷的感動。
在電影院這種非為表演設計的舞台，可以感受到對於演員有些挑戰性，人更多互動更難，場地大跑位需要更遠，聲音的傳遞需要更明確，而且因為是階梯形的觀眾席，腳的地方容易看不到，跟平時在30人小舞台差異很大，演員帶大家進入即興狀態時，跑來跑去感覺真的很累很辛苦呢！
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其實這齣戲蠻有趣的，雖然故事情節是很傳統的人也與妖相戀，但卻在舞台上加了很多現代的元素讓它變得不那麼死板，像是大量的影像設計，讓原本看不到的妖的法力元素變得實體化，讓舞台的效果有大大的加分，但是可惜的是，中場休息的影像做得比戲的內容使用的還精緻(抓抓。
因為本人大近視的緣故，基本上我是看不到字幕的，只能用聽的，但畢竟是中國傳統戲曲，我一度以為我在考中文聽力，真的是幸好我唸中文系，聽得懂文言文在說什麼，但這就讓我開始想，中國傳統戲曲，真的適合現代的演出方式嗎？老實說劇院很大沒錯，所以使用麥克風是在所難免的，但是麥克風的效果對我來說反而大大的削弱了演員的唱腔跟咬字，反而很像是被刻意放大的噪音，這讓我覺得耳朵越來越不舒服，沒辦法專心的去聽演員在台上唱的戲。
但演員的身段什麼的真的很值得一提，什麼時候什麼拍子，該舉到哪裡，身體應該怎麼使用等等，就可以看出中國傳統戲曲的演員在身體訓練上的要求以及紮實，這真的也是劇團內大家欠缺的，以往的訓練以及每個人的怠惰，導致大家根本不訓練自己的身體，有種我這樣已經很好了的感覺，導致在舞台上真的需要身體工作的時候反而呈現不了，也很像是自己的身體是偷來的一樣，完全控制不了，好一點的還會跟木頭一樣站得直挺挺的，差一點的基本上都會晃到你以為他要昏倒了，真的推薦大家可以多去看看傳統戲曲，認真研究一下他們的身體以及姿態，這樣才能知道身體對於演員來說是多重要的工具，以前在一本書上看過，舞者、演員、歌劇演員，這三種表演形式的人專長不同，舞者表演以身體為主，所以他們的身體訓練會使得他們有一副好的外在工具，跟歌劇演員以聲音傳達情感為主，所以他們的聲音訓練也很紮實，而演員介於兩者之間，這兩者都是我們會使用到的工具，所以更應該要去訓練這兩部分，但在現在看來，大家好像最欠缺的，反而是身為演員的這兩個基本的工具，該怎麼說呢？有種還不會爬就想還是跑的概念吧？
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●前言：
2021/4/24
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2021/4/23 on stage 《陰道獨白2.0》 這次是第一次看讀劇呈現，比想像中的還要更加驚喜，原本以為可能就真的只是讀劇，但是這次的演出還搭配了現場吉他伴奏，而且就算是帶本，但演員完全不受本的限制，表現張力完全不輸之前看過的舞台劇呈現，甚至是覺得這種有點像是和觀眾揭露自己、聊天的感覺更能讓我帶入情境；再來看完後的感想是覺得陰道是一個可以讓女人興奮或是痛苦的位置，我們不必羞於談論她，因為她就是我們身上的一部分，我們可以大談頭髮、眼睛，為什麼陰道不行，而且甚至為什麼有些人會覺得談論的陰道是件沒水準或是很髒的事情，其實這些都是我們加註在她身上的，是這個社會讓女性覺得談論自己的身體是一件很羞恥的事，但其實根本不是，我覺得我們應該都要更學習尊重彼此，不論是男女都是，這部劇我不僅會推薦給我的女性朋友，我認為男性也很需要來看，這樣也就能更了解女性，總而言之陰道獨白是我還會想再二刷的劇。
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這是一齣單人表演結合變裝皇后工作坊的演出，真的很精采，鼻子很痛。
比起一般演出，我覺得它更偏向一場秀。主要由三位工作坊學員呈現自己編排的片段，故事真真假假、分不清楚有多少成分是演員的真實經歷，又有多少是故事情節，但就是這樣，所以特別精彩迷人，也更讓人想探究。
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●前言：
2021/4/23(五)19:30，在國立台灣藝術大學，很剛好的在因緣巧合下來看這齣戲，在看之前，我對它的內容完全不了解，劇本採用抽象非寫實的形式，大量使用意象與象徵物，看完之後有一種霧薩薩的感覺，這大概是我以前第一次看《少年pi的奇妙漂流》時的感覺吧！老虎象徵獸性、鯨魚象徵什麼之類的，只覺得難以理解，但這次卻覺得我似乎看懂了什麼！而且很有感觸！
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／一、　ａｂｏｕｔ我發現的劇情詮釋細節跟方式
 
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