淡江大學實驗劇團

去看了壹壹零製作的「伊尼什曼島的瘸子」，它後面因為導演涉嫌抄襲退票了。但是我還是想紀錄一下看這齣戲的想法。 一開始進場的時候法國醫生在舞台上跳類似現代舞的東西然後嘴裡一直碎念法文的「我要活下來」。然後舞台上的字幕滾動著法國牙醫自殺的新聞，之後一群人上來把法國醫生用塑料袋包起來帶走。在他們把氣氛營造到一個很壓抑的氛圍並且讓觀眾認為之後的劇情應該會和此有關時，然而他們一整齣都沒有再提起這段劇情。結束的時候會讓人覺得那為什麼要把一開始設計成這樣。像這樣莫名其妙的伏筆這齣戲有很多，會讓人覺得可能導演覺得這樣設計很帥可是沒有想過要怎麼和後面的劇情銜接。 有一些小設計我還是蠻喜歡的，例如他們在瘸子去好萊塢時，在他的住處有一段像百老匯的橋段。音樂把氛圍營造的很好，但是也就更凸顯我上面說的問題。 裡面演姑媽的演員設計的一些小習慣和動作我覺得還蠻可愛和有趣的，像是她看起來有點尖酸和女強人的扛起這個家但是她也很喜歡吃棒棒糖。然後她會在很恰當的時候拿出棒棒糖和把棒棒糖分享給別人。還有裡面記者說新聞的時候用的是台語還蠻親切的，把他很八卦的形象設計的也蠻好的。 我沒有看過這個劇本，所以我是以完全不知道劇情的角度去看這齣戲。他有時候會讓我常常不知道他想要表達什麼，或者會讓我覺得為什麼他的劇情是這個走向。這齣戲如果拆解成每一個獨立小片段其實還蠻不錯的，但是串聯起來就會有一點讓人覺得不合理。

5/8 四把椅子劇團《春眠》 春眠，是一本我很喜歡的劇本，是當初剛進團時學長姐的公演，當時的導演是育玄，雖然那時候還什麼都不太懂，就只是單純覺得很好看很感人，不過隨著帶團的年齡漸漸增長，開始可以明白一些技術上的東西，發現育玄真的很厲害，在呈現手法上的選擇、換場的融合等等，都讓我很佩服，因此也讓我更加期待四把椅子許哲彬導演的詮釋方式。而看完之後真的很震撼，也很感動，許導演把這個本運用了一些寫實和非寫實手法的搭配，真的很佩服，靈活利用場上的cube，而演員也很厲害，男女主角就不用說了 完全把我帶入他們的情感，而男女敘述者的處理方式也讓這齣劇增添了很多亮點，總的來說，是我們會想再二刷的舞台劇。

新場地，很酷很有趣，戲劇表演也是一種活動、一種服務，從服務的層面來講，我覺得故事工廠在我的可見範圍內做得很不錯，各個點都有指引人員，並且人員都有訓練說詞，知道自己該幹嘛，在劇場內的人員也有得到足夠的授權，能及時的應對狀況，去更改觀眾的位置，這是很有趣的一件事，也是劇場人們在疫情時間面對的考驗，怎麼說呢？越是大劇團的表演票價差距越大，這場戲最便宜500，最貴2500，會選擇設計票價的多寡，就是知道對於舞台劇來說，遠近的觀戲品質差很多，而今天，內場人員因為攝影機位置、人數、位置分布等等考量，將我們排到前方的位置，對我來說是一件很棒的事，但同時也會擔心，這是不是一把「雙面刃」，假如這種不滿場的狀況越來越多，而經常位置可以隨意更動的話，那票價差距的價值是不是會越來越不明顯？我相信故事工廠他們知道這件事，所以才事前討論過，並給予現場的帶位工作人員有這個權限去更動位置，因為他們認為「當下觀眾的感受重於一切」，這是很勇敢且值得學習的一個精神，同時包含的同理、縝密、未來性，除此之外呢，在開場的廣播，也有聲音說道「我們會去調整這個場地的缺點，比如座椅的破洞」，我非常佩服，因為我根本沒注意到座椅的破洞，我開場前都在滑手機、開演後看得很專心、離場後急著去吃飯，他沒說的話我不知道，但他不選擇隱藏，他直接說出來，這就是服務至上的態度！棒！
我看了故事工廠的每一齣戲，老實說有真的很難看的戲，但故事工廠能走到今天，應該不只是好不好看而已，而是他們做事、做工作的態度，那份熱情真的很強烈，在這點上，作為戲劇人，已經成功一半了吧！

⟪莊子兵法⟫觀戲心得
在IG帳號「走阿一起去看戲」看到了⟪莊子兵法⟫的演出資訊，一看到這個戲名就對這齣戲產生了高度的好奇及興趣，後來也發現這戲自我國中的時候，就有在信義新光三越的信義劇場外就看過演出廣告了。但那時的我對何謂莊子思想不甚了解，只知道道家有所謂「順應自然」的觀念。隨著後來高中對國文這門學科備感興趣，發現自己對道家的老莊思想甚是喜愛，高三也有教到莊子的〈庖丁解牛〉及〈濠梁之辯〉，自己也有去買相關講述莊子思想的書籍來閱讀，才對莊子哲思略知一二。

第一次看春眠是看學校實驗劇團演出，而第二次是看四把椅子劇團，也就是這次。也因為春眠這齣劇是讓我對舞台劇開始感興趣的起點之一，所以在看完之後，不知是被劇情影響或心境有所改變，內心總有一點惆悵感在逐漸膨脹，卻又同時有著完成了什麼的滿足感。
這次看沒有像第一次看的時候哭得那麼慘了，感覺到的只有更加強烈地悲哀，也許是比較下來的結果，又也許是導演的巧思，裡面有好幾個片段其實很悲傷，卻總能讓人笑出聲來，笑得同時又會感受到另一趨近戲謔的新感受，有點讓人不寒而慄。整場最令人驚豔的還是場景的設計，道具設計得很精妙，不僅可以無聲移動還可以在轉瞬之間改變場景，泛用性很高而且不會有讓觀眾出戲的感覺；節奏很快，演員咬字與身體動作甚至走位都非常得宜，就連聲音都很符合那些角色；我想音效或許是想做出一些扭曲的感覺，所以故意放得很大聲吧，但對我來說是真的有些刺耳，不知是不是導演特意為之；而燈光的操弄就跟魔術一樣，實在是太美了，輕輕灑入房間的暖陽以及夕陽餘暉的海邊，彷彿就在眼前，究竟要怎麼做才能將光打得如此美麗而真實呢？
第一次看是難以壓抑的悲傷，第二次看是難以釋懷的惆悵，也許是年歲增長，也許是演出方式不同，但我認為這就是舞台劇及劇本有趣的地方，在不同的時間由不同的人去演出相同的劇本，演一百次就有一百種可能，但春眠這個劇本，無論何時何地或由何人來演，都會是我最喜歡的劇本，兩次觀劇的經驗如此彌足珍貴，日後回憶起時我定會感到更加滿足吧。

「這個世界很美麗」 「因為我眼睛是閉著的」 這次四把椅子所詮釋的春眠佈景非常簡約（就像下面的圖片一樣），後面有一塊像是家外面的牆壁或者也可以當家裡的牆壁的區域，中間有自動拉門和書房。在不同深淺的黃光不停在打在牆壁並且切換來表示時間的流逝，慢慢扭曲的音樂好像在訴說著曾經的美好也已經在慢慢扭曲。 我最喜歡其中兩個片段 第一個是美心常常會提起正陽在海邊和她求婚的回憶，從一開始的單純美好到後面失憶後不經意地提起還有忘記正陽但仍舊記得海邊求婚的事情。每一次美心大喊到「海邊好玩嗎」 「那你覺得和我結婚會好玩嗎」 我都覺得我就坐在海邊，他們就在我面前吹著海風奔跑，相愛著彼此。 第二個是正陽故意晚回家想看看美心會不會發現，但雖然美心看起來在忙自己的寫作其實也在等正陽回來。我會很喜歡這個片段一個是這段特別有生活感，讓人覺得還蠻幸福的畢竟像兩個相愛的人在測試彼此是不是愛自己。第二個理由是因為這個場景真的非常漂亮，女主坐在白牆裡面的書房。正陽在外面的窗戶偷看，我們也在窗戶外面偷看。 即使他們沒有特別裝老人的肢體和語氣，我也可以在演員身上感受到不同年齡的時候。另外他們這次的宣傳圖和影片也做的很漂亮也很有創意，總而言之我很喜歡這次的春眠。

妖約 三月三日，星期四晚上。 這是我第一次在實驗劇場看戲，實驗劇團第 37 屆畢業製作《妖約》。 我很喜歡整體營造出來的氛圍，票背面的文案、前排人員手拿的大紅燈 籠、演出前的 announce，不斷提醒在座的人這個空間是貨真價實的「妖怪之 家」，有種魔幻感。 坐上觀眾席，發現場上有類似兄妹的一男一女不斷地互動，他們拌嘴、拿 櫃子上的物品吵架，就像真的到別人家裡觀看他們的日常，我個人偏愛這種模 式，能讓觀眾放鬆，或是更好進入營造出的狀態。 在關上大門前，有一位遲到的人冒冒失失地闖進來，雖然立刻就猜到是工 作人員，但會更期待接下來他會有什麼發展。另外，他們很擅長運用空間，舞 台不只侷限在眼前的黑膠地板，而是充斥整個劇場。這是我第一次看到演出時 跟音控台互動的戲，我覺得蠻有創意，也具有笑果；VIP 席更是等於坐在舞台 上，可以跟演員有各種互動；更令我印象深刻的是中途突然將燈打在觀眾席 上，原來是一位飾演女妖的演員坐在上面，她是唯一全場講台語的人，聽聞這 是她第一次挑戰講台語後，又更驚訝了。 這個家庭由一個女孩與三個妖怪(火鳥、女妖、果子狸)組成。我很喜歡女 妖其中一段獨白，她在講生前社會動盪的情況，正認真聽她在講什麼的時候， 後方突然傳來一陣「碰碰碰」，大力敲打的聲音，著實讓人嚇了一大跳。對了， 在果子狸出場時，旁邊的朋友突然一陣暴打我，應該是覺得很好看的意思。 原來，最後遲到的人是一位道士，專門來收妖，眾人頓時一陣拉扯，最後 是女孩跟妖怪們串通好，把道士趕出去。有一點我覺得很特別，當兩個角色在 對話時，其他幾個角色不只是做動作，還會在後面竊竊私語，例如在道士準備 收妖時，果子狸是負責協商的對象，其他人躲在他背後，有時是女妖跟女孩嘰 嘰喳喳，有時是火鳥安撫女妖，整個畫面很有趣也很可愛。 有一部分我覺得有點可惜，原以為把道士趕出去後，家裡還會有一場衝 突，因此在結尾時有一種「蛤?要結束了嗎?」的感覺。但總歸來說，這是一場 充滿創意的戲，演員間的互動、演員跟導演的互動、演員跟觀眾們的互動，都 很吸睛，尤其在這之中看到許多新的嘗試，最後導演說這幾位演員未來都會在 相關行業繼續發展，期待未來能在更多不同的地方看到他們精彩的表演。