第一次看春眠是看學校實驗劇團演出，而第二次是看四把椅子劇團，也就是這次。也因為春眠這齣劇是讓我對舞台劇開始感興趣的起點之一，所以在看完之後，不知是被劇情影響或心境有所改變，內心總有一點惆悵感在逐漸膨脹，卻又同時有著完成了什麼的滿足感。
這次看沒有像第一次看的時候哭得那麼慘了，感覺到的只有更加強烈地悲哀，也許是比較下來的結果，又也許是導演的巧思，裡面有好幾個片段其實很悲傷，卻總能讓人笑出聲來，笑得同時又會感受到另一趨近戲謔的新感受，有點讓人不寒而慄。整場最令人驚豔的還是場景的設計，道具設計得很精妙，不僅可以無聲移動還可以在轉瞬之間改變場景，泛用性很高而且不會有讓觀眾出戲的感覺；節奏很快，演員咬字與身體動作甚至走位都非常得宜，就連聲音都很符合那些角色；我想音效或許是想做出一些扭曲的感覺，所以故意放得很大聲吧，但對我來說是真的有些刺耳，不知是不是導演特意為之；而燈光的操弄就跟魔術一樣，實在是太美了，輕輕灑入房間的暖陽以及夕陽餘暉的海邊，彷彿就在眼前，究竟要怎麼做才能將光打得如此美麗而真實呢？
第一次看是難以壓抑的悲傷，第二次看是難以釋懷的惆悵，也許是年歲增長，也許是演出方式不同，但我認為這就是舞台劇及劇本有趣的地方，在不同的時間由不同的人去演出相同的劇本，演一百次就有一百種可能，但春眠這個劇本，無論何時何地或由何人來演，都會是我最喜歡的劇本，兩次觀劇的經驗如此彌足珍貴，日後回憶起時我定會感到更加滿足吧。
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「這個世界很美麗」 「因為我眼睛是閉著的」 這次四把椅子所詮釋的春眠佈景非常簡約（就像下面的圖片一樣），後面有一塊像是家外面的牆壁或者也可以當家裡的牆壁的區域，中間有自動拉門和書房。在不同深淺的黃光不停在打在牆壁並且切換來表示時間的流逝，慢慢扭曲的音樂好像在訴說著曾經的美好也已經在慢慢扭曲。 我最喜歡其中兩個片段 第一個是美心常常會提起正陽在海邊和她求婚的回憶，從一開始的單純美好到後面失憶後不經意地提起還有忘記正陽但仍舊記得海邊求婚的事情。每一次美心大喊到「海邊好玩嗎」 「那你覺得和我結婚會好玩嗎」 我都覺得我就坐在海邊，他們就在我面前吹著海風奔跑，相愛著彼此。 第二個是正陽故意晚回家想看看美心會不會發現，但雖然美心看起來在忙自己的寫作其實也在等正陽回來。我會很喜歡這個片段一個是這段特別有生活感，讓人覺得還蠻幸福的畢竟像兩個相愛的人在測試彼此是不是愛自己。第二個理由是因為這個場景真的非常漂亮，女主坐在白牆裡面的書房。正陽在外面的窗戶偷看，我們也在窗戶外面偷看。 即使他們沒有特別裝老人的肢體和語氣，我也可以在演員身上感受到不同年齡的時候。另外他們這次的宣傳圖和影片也做的很漂亮也很有創意，總而言之我很喜歡這次的春眠。
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妖約 三月三日，星期四晚上。 這是我第一次在實驗劇場看戲，實驗劇團第 37 屆畢業製作《妖約》。 我很喜歡整體營造出來的氛圍，票背面的文案、前排人員手拿的大紅燈 籠、演出前的 announce，不斷提醒在座的人這個空間是貨真價實的「妖怪之 家」，有種魔幻感。 坐上觀眾席，發現場上有類似兄妹的一男一女不斷地互動，他們拌嘴、拿 櫃子上的物品吵架，就像真的到別人家裡觀看他們的日常，我個人偏愛這種模 式，能讓觀眾放鬆，或是更好進入營造出的狀態。 在關上大門前，有一位遲到的人冒冒失失地闖進來，雖然立刻就猜到是工 作人員，但會更期待接下來他會有什麼發展。另外，他們很擅長運用空間，舞 台不只侷限在眼前的黑膠地板，而是充斥整個劇場。這是我第一次看到演出時 跟音控台互動的戲，我覺得蠻有創意，也具有笑果；VIP 席更是等於坐在舞台 上，可以跟演員有各種互動；更令我印象深刻的是中途突然將燈打在觀眾席 上，原來是一位飾演女妖的演員坐在上面，她是唯一全場講台語的人，聽聞這 是她第一次挑戰講台語後，又更驚訝了。 這個家庭由一個女孩與三個妖怪(火鳥、女妖、果子狸)組成。我很喜歡女 妖其中一段獨白，她在講生前社會動盪的情況，正認真聽她在講什麼的時候， 後方突然傳來一陣「碰碰碰」，大力敲打的聲音，著實讓人嚇了一大跳。對了， 在果子狸出場時，旁邊的朋友突然一陣暴打我，應該是覺得很好看的意思。 原來，最後遲到的人是一位道士，專門來收妖，眾人頓時一陣拉扯，最後 是女孩跟妖怪們串通好，把道士趕出去。有一點我覺得很特別，當兩個角色在 對話時，其他幾個角色不只是做動作，還會在後面竊竊私語，例如在道士準備 收妖時，果子狸是負責協商的對象，其他人躲在他背後，有時是女妖跟女孩嘰 嘰喳喳，有時是火鳥安撫女妖，整個畫面很有趣也很可愛。 有一部分我覺得有點可惜，原以為把道士趕出去後，家裡還會有一場衝 突，因此在結尾時有一種「蛤?要結束了嗎?」的感覺。但總歸來說，這是一場 充滿創意的戲，演員間的互動、演員跟導演的互動、演員跟觀眾們的互動，都 很吸睛，尤其在這之中看到許多新的嘗試，最後導演說這幾位演員未來都會在 相關行業繼續發展，期待未來能在更多不同的地方看到他們精彩的表演。
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《月來月愛你》 《月來月愛你》是由一起吃早餐吧製作的小型製作，這齣戲特別的是在松菸的戶外演出，燈光也相當簡單，這齣戲有各地的月老發生的事，不同人去月老廟時發生的事情。其中有一個部分是很多人輪流講話，氣氛被推疊出來，這讓我印象非常深刻。另外有一部分演員對著觀眾講話，像是在跟我們對話，將身為觀眾的我們帶入劇情中，感覺非常的特別。這齣戲我最喜歡的就是他的舞台設計，運用自然的環境一顆樹和類似求籤的紙條做成的線圍繞在樹的附近，整個畫面看起來乾淨俐落，也有營造出一種宗教的氛圍。整體看完後讓我覺得可以學習他們如何運用自然環境製作環境劇場。
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【演出節目】木目聲劇團 《下次手冊》末日森林版 【演出時間】12/18(六) 19:30 【演出長度】90分鐘 【演出空間】松山文創園區-辦公廳舍圓環（森林聚場） 【心得】 《下次手冊》的故事開端於兩個中年男聊起了現在與未來，過程中以幽默卻帶點哀傷的氣氛闡述每個情境，呼應到我們受新冠肺炎肆虐的日子，不僅我們生活的節奏受影響，人與人的關係也隨之改變，《下次手冊》以末日喜劇，透過主角的對話，讓我們也可以以不同的角度探討生存的意義。 「末日喜劇」這個詞對我來說是陌生的，而這齣戲的資訊也很少，因此對我來說，就像拆驚喜包一樣，先是發現演員只有三個，他們輪流出場，以相聲的方式來呈現，過程中除了簡單的桌子椅子，其餘幾乎採用無實物表演，服裝、燈光上也走簡單樸實的風格。其中，最讓我驚艷的是，整個舞台的設計居然是松菸一隅的一棵大樹下圍出的長方形，範圍不大，且以相聲形式，因此整齣戲走位並不多，甚至有時候演員只是坐在椅子上，即便如此，卻能在每一幕營造不同的驚喜感，這其中包括演員處理相聲表演中大量的台詞，雖然過程中可能有失誤但是卻能看出演員不慌不忙，立刻靈機應變。而最令我佩服的是，即便有大量的台詞，卻不會讓觀眾在一個半小時下來覺得很累，甚至會覺得很新鮮有趣，想要繼續探討下去每個情境，我認為這與演員聲音的變化有關，在這齣戲裡，演員同時也擔任旁白，旁白語調平穩、演員時而激動、時而溫柔，搭配表情和眼神，讓觀眾在不同的情境裡，跟著節奏一起聽故事。 最後，我認為對於戲劇還不夠熟悉的我，能接觸到不同的表演形式，是非常難能可能貴的，而這次的演出更是顛覆我對相聲的想法，我想相聲不再是人與人的鬥嘴，而是可以情緒飽滿、可以有故事性的。
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沒有開玩笑，爆炸好看。 很慶幸自己買了台北場最後一場的票，人生第一次國家戲劇院的感受獻給《飲食男女》超級值得。歷時三年的演出後接下來的台中場演完就要封箱了，是非常推薦大家都去看的一齣戲。
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這一部雖然說我是因為關係而去捧場的，但完全超乎我的預料，非常的精彩且有趣，而且完全打中我的心境，這部戲就是專門針對20出頭剛開始進入社會的新鮮人們看的，而木目聲劇團的團員們也都是這個歲數，可以說他們根本就是在演他們自己呀！上次他們的作品《下次手冊》是相聲瓦舍馮翊綱的劇本，主要以年紀較長的心態去看待世界事物，雖然確實覺得他們演得很好，但在經歷上是少了一點說服力，而這齣真的很巧妙，描寫了新人的那種心境、無奈、厭世。
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這齣相聲劇圍繞著「年輕」的主題，分成了四段故事，四段皆不失其寫實性。
尤其是最後一段，也最使我印象深刻的⟨寶島旅行團⟩，算是完美的呈現出旅行過程中的「厭世」感，十分恰到好處。在這段故事中最令我佩服的是其中一位演員，一人身兼了四個角色，每個角色都詮釋的惟妙惟肖，且在角色切換的過程中處理的非常乾淨，幾乎不著痕跡。
故事的結尾有句台詞我挺喜歡，那是演員在無實物的沙灘上說的：「當我把手伸進浪潮裡要洗去手上的泥沙，但一看指縫間還是填充著泥沙。原來，海浪幫帶走舊有的泥沙，也同時為我們帶來新的。」富有深意，有探討空間。
整齣戲不斷的出現「你還年輕」這句陳腔濫調，究竟，年輕是「幸福」，還是「束縛」呢？
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一開始會吸引我的原因很簡單，就是因為他是讀劇的形式。我沒有看過很多讀劇演出（之前只看過呈現，當時的心得在前面XD
），所以我蠻好奇將文本發展成一個讀劇演出應該會長什麼樣子？接著就是因為它是讀劇而會更加期待演員怎麼用聲音來說這個故事，在可能缺乏道具、動作、場景等等的因素下要怎麼讓觀眾相信自己所看到、聽到的世界，這是我很想看到的事情。
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《單身租隊友》是一個描述三名共居的單身男女，為愛痴狂、脫魯不成的狂想式愛情喜劇。全劇圍繞著三個角色打轉，一個打死不願意出櫃的Gay警察，每年都去同志大遊行，但永遠是當維安人員；一個被交往十年男友劈腿的女剪接師，這輩子最害怕一個人和鬼片，但正在剪接一部號稱是台灣史上最可怕的鬼片；一個斜槓女青年，但身兼多職只是因為老闆常常薪水付不出來。
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